《Photoshop Lab修色圣典(修订版)》—第1课深入讨论

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《Photoshop Lab修色圣典(修订版)》—第1课深入讨论

异步社区 2017-05-02 10:07:00 浏览1079
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本节书摘来自异步社区《Photoshop Lab修色圣典(修订版)》一书中的第1课深入讨论,作者【美】Dan Margulis,更多章节内容可以访问云栖社区“异步社区”公众号查看。

深入讨论
Photoshop Lab修色圣典(修订版)
周围的环境影响人们的感知。每个人都熟悉像图1-11所示这样的例子,它通常被称为“光学幻觉”。这指人们在观察时,由于受周围环境的影响会觉得物体的颜色或者尺寸是不同的,但机器(当然包括相机) 会得到与人类不同答案。

达尔文提出,当一个物种具有能够使它得以生存下来的优势时,这种优势会被选择,而且将随着时间的发展而放大。开始时,某种动物颈部较长,能够够到其他动物够不到的可食用树叶;数百万年过后就出现了长颈鹿。

对于我们人类来说,这种规则也同样适用。相对于其他动物来说,我们身体上的优势之一就在于我们能够很好地辨认颜色。虽然已经证明其他动物不是生活在黑白世界里,但是它们能够辨认的颜色范围没有人类那样大。

因此,我们史前时代的祖先能够在森林中辨别出绿色之外的东西。这些东西或许可以用来做成一顿不错的早餐,而当老虎看到同样的场景时,它们只能看到绿色,所以只好饿着肚子干生气。

我们认为,这种能够从周围环境中区分出不同颜色的能力经过数百万年的进化变得更加精确。科学家们至今仍然不清楚这到底是脑部的功能、眼睛的功能,还是二者的组合,但他们确切地知道我们所能够做到的:我们所看到的颜色根据背景而变化。

如果我们所看到的对象像图1-11所示的矢量对象那样具有清晰的边缘则它们与其他不相关的视觉信息一起打印到页面上是没有问题的。但是,在本章其他每幅图像内,色彩的变化都非常微弱。在这些情况下,页面其余部分将使我们的视觉系统感到困惑。如果我们身处Anza-Borrego沙漠公园,我们将被随处可见的褐色所包围,进化而来的本能使我们可以看到色彩的变化。然而,本书的安排没有用褐色包围图1-8中的场景,而是用大量杂乱的白色空间。因此,打印出来的效果看起来颜色不太热烈。


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图1-11:周围的环境影响人们的感知。上图中两套红色对象是具有相同的颜色,还是底部对象更浅一点,更偏向橘色?下图中两个洋红色圆的大小是否相同?对于这两个问题,人和机器会得出不同的答案。

我们必须指出, Lab是另一种最好的选择,因为相对于其他所有颜色空间来说,Lab能更好地模拟人眼观察事物的方式。为了便于理解,我们再回过头来看看Anza-Borrego沙漠公园这幅照片。但在这之前要提醒大家,这部分内容是为专家而设的,如果您对下面的讨论不感兴趣,完全可以进入下一章。此外,尽管接下来的内容并非有多高深的技巧,但在后续章节中,这部分会变得更难,尤其是当相应的预备知识还没有介绍或解释的时候。

本章中介绍的初级技巧是,通过移动A、B通道曲线来增加色彩的变化,通过移动L通道曲线来增强对比度,而且还增加了锐度。后两项操作在其他颜色空间中也适用,但可能没有那么快捷。色彩变化问题相当复杂,其中的挑战是:如果我们从没有听到过Lab颜色模式,那么在保持锐度和对比度不变的情况下,怎样获得我们想要的色彩变化?

我能想出3种解决方法。下面不仅要将这些方法与图1-8B(在变陡AB曲线增强颜色的同时,L通道还进行了锐化和对比度增强)做比较,而且还要与图1-12A做比较,图1-12A与原图的不同之处只有一点:A、B曲线像图1-8中那样变陡了。这3种方法详细如下。


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图1-12:增强颜色的4种方法。图A只把A、B曲线变陡,而保持L曲线不动。图B在RGB模式下,用色相/饱和度命令来增加饱和度。图C图像通常处于sRGB模式时,应用错误的配置文件Wide Gamut RGB。图D在颜色模式下应用RGB曲线。

增加饱和度:文件仍处于RGB模式中时,使用“图像>调整>色相/饱和度”对话框中的全图滑块。使用色相/饱和度调整照片的历史有十几年了,它不太精确。与变陡A、B曲线相比,它容易使图像上出现JPEG压缩那样的不自然感,而且对于已具有明显色相的对象,它在区分其颜色时会出现问题。但最大问题是饱和度命令实际上也影响基于人类视觉的亮度,这一点与A、B通道不同。

用两种方法过分移动所产生的夸张效果说明了这个问题:图1-13A将AB曲线向内移动4格,也就是原来校正的两倍。图1-13B是在RGB模式中将饱和度增加+80所得到的效果。这两幅图像的整体颜色感觉基本相同,但是色相/饱和度版本远比Lab版本亮。墨西哥刺木和背景之间的差别被破坏,红色的岩石也太鲜艳,背景内的不自然感开始显现出来。


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图1-13:颜色极大增强突出了只应用A、B曲线校正的平滑性,增强后的图像如图A所示。图B是在RGB模式下用色相/饱和度命令创建的效果,产生不自然感,文件明显变亮。

这些缺点在颜色不太鲜艳的图1-12B中表现得不明显。但多余的变亮仍然隐藏了墨西哥刺木,我们只是将色相/饱和度命令同最简单的Lab移动相比较。现在让我们来看其他两种方法。

采用错误的配置文件:这涉及将RGB重新定义为更鲜艳的颜色。为了方便起见,本书假定您默认的RGB工作空间是sRGB。如果不是,则可以使用“编辑>转换为配置文件”(Photoshop CS2;在Photoshop 6和CS中,则选择“图像>模式>转换为配置文件”)命令将文件转换为sRGB。拥有sRGB文件后,则可以选择“编辑>指定配置文件>AdobeRGB”(在Photoshop6和CS下,选择“图像>模式>指定配置文件”),使颜色得到明显增强,或者(像图1-12C中那样)指定WideGamutRGB,使颜色得到更明显的增强。指定配置文件命令不会改变颜色数据,但会改变颜色的外观,当指定到一个大色域的配置文件之后,颜色会显得更加鲜艳。

错误的配置文件避免了色相/饱和度命令所产生的不自然感,在我看来,它是这3种方法中最好的一种。不幸的是,这也是最不灵活的一种。对于Lab,到目前为止,我们所见到的图像都采用基本相同的校正方法,但AB曲线的角度在4种方法中都不相同。但如果您尝试用错误的配置文件创建更鲜艳的颜色,则只有接受与不接受两种选择。对于图1-12C,您必须自己决定取舍。

此外,Lab不会引起任何色相变化,并且与暗淡的颜色相比,相对明亮的颜色的增强程度更强,这是我们不需要的。因此,下面介绍第三种替代方法。

在颜色模式下应用曲线:在RGB或CMYK模式下可以创建副本图层,请尝试应用曲线增强颜色,然后将顶部图层的混合模式修改为颜色,这样做可以保留底部图层的细节。然而首先要注意的问题是,并非每次都可以这样做。例如,要获得与AB曲线创建的偏黄色土壤相同的效果就非常困难。更准确点说,这只有专家才能做到。至少,我们前面所述的两种方法(色相饱和度命令、指定错误配置文件)对于非专业人员来说是容易做到的。这种方法很容易引入色偏。所以,只有很好地系统掌握了颜色,并且知道怎样构建曲线的人,才应该采用这种方法。


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图1-14: A和B曲线具有不同角度时,Lab产生的效果与RGB模式下任何工具产生的效果都不同。A是原图,应用曲线后的效果如图B所示,所应用的A曲线比B曲线陡3倍,L曲线保持不变。

本文仅用于学习和交流目的,不代表异步社区观点。非商业转载请注明作译者、出处,并保留本文的原始链接。

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